蘇濛濛凝視了裴旻好一會兒，終於泛起一個微笑，帶着傷感，卻又決絕：“你不會明白的。我自己都壓根兒沒想到自己會突然改變主意。”
“如果我願意爲了你跳任何舞，你還會不會爲了我留下來？或者，哪怕你不是爲了我，是爲了舞而留下來也好啊。”裴旻又往蘇濛濛身邊靠近一步，滿眼掩飾不住的急切。
蘇濛濛搖搖頭，她只能搖頭：“我說過了，你不會明白的。我也不會再留下來了。”
裴旻突然孩子氣地爆發了：“我不明白，我是不明白。難道你對我就真的一點兒都不留戀麼？如果你對我從來沒有過感情，爲什麼總是在跳舞的時候對我表現得如此情真意切；如果你對我有感情，又怎麼會說走就走，什麼都能拋下呢？我確實不明白！”
蘇濛濛望着發怒而帶着委屈的裴旻，怔忡不已。
看來她確實沒有把握好舞伴和情侶之間的那個度。或者，即便她自認爲把握得很好了，但裴旻還是誤會了。
國標舞男女舞者之間因爲肢體接觸太密切，又總是需要在舞蹈中表達感情，所以舞伴之間的關係向來會比較曖mei。
記得一本專業的國標舞雜誌曾經做過一期專題，主題就是《在跳舞的時候愛我吧——四種模式解讀舞伴關係》，其中，將國標舞者的舞伴關係分爲四種模式：雙劍合璧的情侶模式、介於舞伴和愛人之間的曖mei模式、界限分明的純舞伴模式以及只是露水舞伴的輪換模式。
情侶模式也許是國標舞者的大幸，抑或是大不幸。因爲在現代有太多的職業舞者，而很多優秀的職業舞者往往是情侶關係。但，誰也說不好在他們的情侶檔關係中，舞蹈和愛情究竟哪是因哪是果，分不清他們究竟是先戀愛後搭檔還是先搭檔後戀愛。但是，一旦成爲了情侶檔，愛人和舞伴也就融爲一體了，當其中一種關係破裂，另一種關係也將不復存在。
然而身處這種模式之中的舞者，並不會認爲情侶檔有什麼不好。正如蘇濛濛和丁傲，雖然平日裏總有舞蹈圈之外的朋友問他們：在工作中和生活中面對的都是同一個人，久而久之是否也會覺得乏味？但他們總是一笑置之。對於這種關係，他們是樂在其中的。雙劍合璧乃最高境界，如此情深意長，又如此志同道合，其妙處又怎能言傳？
但她也承認，自己和別的舞伴的關係也是曖mei的。在她考上舞蹈學院之前，她曾經有一個從小一起在業餘舞校長大的舞伴。國標舞者向來比較早熟（或許這還是與國標舞講求“情”字的特性相關）。在各種大大小小的國標舞比賽現場，很多14歲以下組別的小孩，看起來根本就不像那個年齡段的人。因此，在還處於青春期的時候，她和當時的小舞伴之間的關係就被很多人誤認爲是情侶了。她和舞伴待在一起的時間，比和其他任何一個人在一起的時間都多；她整日和他膩在一起，很多時候卻並不是在做與舞蹈相關的事情；他們喜歡互相介入或者幹涉對方的私生活……他們的感情總是介於友情和愛情之間，屬於典型的第四類情感；他們的關係，也總是介於搭檔和舞伴之間，內心雖無他念，但表現卻有些曖mei。跳舞的時候固然親密，不跳舞的時候也習慣勾肩搭背，平時摟摟抱抱也沒覺得有什麼大不了的。
即便在進了大學之後，她和自己同班的那個舞伴，也脫不開曖mei。她也知道，丁傲和原來的舞伴也是屬於這種模式。但，他們都不在乎。
因爲，界限分明的完全純粹的舞伴模式，在競爭越來越激烈的舞蹈圈，已經越來越少了。若是舞伴之間從來就沒什麼感情，很容易滑入另一種模式：輪換。沒有固定的舞伴，總是不停地找，不停地換，週而復始，卻總是找不到合適的。
蘇濛濛一直覺得自己是幸運的。她和每一個舞伴都相處甚歡，交情甚厚，從來不至於找不到合適的舞伴或者與舞伴相處平淡。
但是，這種幸運到了唐代，卻似乎成了不幸。
她還是一如既往地用現代與舞伴相處的那一套規則去與裴旻相處，卻不小心讓裴旻深深地陷了進去。
現在，她自認爲坦坦蕩蕩地要與裴旻脫離舞伴關係，卻讓裴旻完全無所適從。
她攏了攏頭髮，輕聲對裴旻說：“對不起。我們之間真的只是舞伴關係，如果讓你誤會了，我真的很抱歉。但是，舞伴就是舞伴，不是愛人，這種關係我們誰也改變不了。”
裴旻微微哆嗦了一下，卻並不答話。良久，他盯着蘇濛濛的眼睛，道：“那好，我現在只有一個要求，你能答應我麼？”
“你說。”
“在你臨走之前，再和我跳一支舞吧。”
“好。跳什麼舞，你決定吧！”
“探戈。好麼？”
儘管不懂得國標舞各支舞的起源和文化內涵，但經過這一段時間的實踐，裴旻也還是對各種舞的風格有了自己的理解。
此刻，只有探戈，最能表達自己的感情。
他不等蘇濛濛回答，一把攬過她的腰，按着自己的節奏，不由分說就開始跳。
蘇濛濛起初還有些抗拒他的引帶，跟隨得不是很配合。但隨着舞步的繼續，她也不由得完全融入了舞蹈之中。沒有音樂，但他們心中有音樂就足夠了。
摩登舞中女生雖然很少能看見男生的表情，但蘇濛濛還是能明顯感覺到裴旻舞蹈中表達出來的痛苦。
她突然想起《紅磨坊》。影片中有一首經典的探戈曲，有一段經典的探戈舞片斷。當莎婷被迫與公爵見面，克利斯汀內心被嫉妒啃咬的時候，不是正如此刻裴旻的處境麼？眼看着心愛的女人投入別人的懷抱，自己卻無能爲力，是消沉，是憤怒，是妒忌，是不安，是絕望……
巧的是，他們都選擇探戈來表達這種複雜的感情。
因爲探戈最能激起潛藏在人性深處的原始yu望：挑逗、****、試探、爭鬥、癡纏、疑忌、猶豫以及種種愛恨情仇。
一個套路重複跳了好幾遍，裴旻還沒有要撒手的意思，蘇濛濛沒有打斷他，仍然做着一個很好的跟隨者，直到裴旻實在跳不動，不得不停下來。
他喘着粗氣瞪着蘇濛濛：“你還敢說你對我沒有一點舞伴之外的感情？你撒謊！一個不經意的動作，一個意味深長的眼神，一個轉瞬即逝的表情……任何一個細節，都已經出賣了你，你是愛着我的！如果你真的已經決意要離開我到皇宮去，爲什麼還要在跳舞的時候讓我感覺到你的愛？”
蘇濛濛一怔，除了苦笑，還是苦笑。
想不到又被多情的裴旻誤會了。
她眼神迷離，答非所問：“你知不知道有人曾經這樣描述探戈：探戈是絕望裏噴發出來的奔放，男人和女人永遠風度翩翩，上身保持距離，腳下卻是激烈無比的yu望。它快步向前，卻又左顧右盼、眼神優美。傳統中在跳的時候卻要腰配短劍，以防情敵。這就是它的典故。在刀尖上舞蹈，最殘酷，也最浪漫。”
那是電視劇《暗算》中錢之江對探戈的經典描述。她也不知道爲何會在這個時候對裴旻說出這番話。
裴旻若有所思，喃喃道：“沒錯！和你的這一場舞，就最殘酷，也最浪漫。”
又想起那句“在跳舞的時候愛我吧！”這原本是韓國影片《舞女的純情》中的臺詞，蘇濛濛剛看這部影片的時候就着實被這句話萌得厲害。
想來與舞伴的情侶關係或曖mei模式，都是因爲在跳舞的時候愛上對方了。
二者的區別只是在於：跳完舞還愛着對方，就會成爲情侶模式；若跳舞的時候雙方愛恨交織，跳完舞就彼此抽出，或者有一方仍無法自拔，那就屬於曖mei模式。
現在也如此。舞結束了，她抽離出來了，而裴旻卻越陷越深。
看着失魂落魄的裴旻，她有些不忍，但一想到那個疑似丁傲的人，她不得不讓裴旻徹底死心：“也許，在跳舞的時候，我真的會情不自禁地愛上你。但，那也僅僅是在跳舞的時候。在其他任何時候，我都不會真正愛上你。”
見裴旻臉上的表情在不斷變化，卻一聲不吭，她又說道：“我不知道我是否將我想說的表達清楚了，也不知道你是否能明白我的意思。我們——真的不可能在一起。”
裴旻還是沒有反應，蘇濛濛輕聲道：“謝謝你和我一起走過這段日子，對不起，再見！”
見蘇濛濛轉身離去，只留給他一個美麗但讓人心碎的背影，裴旻終於大聲喊了出來：“我不會放棄的！”
他知道蘇濛濛的溫柔而決絕，就像他們剛纔所跳的探戈，儘管堅強的外表下是溫柔的內心，總是用弱拍的蓄力去表現最強的那一拍甚至半拍，但表現出來卻是斬釘截鐵不容置疑的。
然而他也不會就此放棄。蘇濛濛的話他似懂非懂，但他會盡最大的努力讓她在不跳舞的時候也愛上他。
進了宮又如何？只要他努力，只要她願意，一切都不是問題。